（起头：光明日报）开云体育

转自：光明日报

二东谈主台小戏《半条棉被》剧照。王正 摄/光明图片

  二东谈主台是流传于山西北部、内蒙古中西部、陕西北部和河北张家口一带的一种民间艺术边幅。它发源于山西河曲，以晋朔方言为基础。清朝后期，二东谈主台跟着“走西口”的脚步，渐渐流传到了晋陕蒙冀四省区的交壤地带。这里山川无间，表象临近，东谈主们的生存习俗相互影响，专有的地舆和东谈主文环境也为二东谈主台的丰富和发展提供了深邃泥土。在漫长的发展程度中，来自不同地区的侨民在这里汇注，不同的方言、音乐、跳舞、习惯等文化元素在这里调换、交融与改换，渐渐使二东谈主台这一专有的艺术边幅更加熟习和完善。2006年，二东谈主台入选第一批国度级非物资文化遗产名录。二东谈主台承载着东谈主们的情愫和记挂，是东谈主民环球生存的信得过写真，抒发了东谈主们对好意思好生存的向往。

晋朔方言尽显地域性

  二东谈主台以晋朔方言来演唱，方言是其最骨子的特色，要是脱离了当地的方言土语，听起来就不死活之交、不纯正，也无法在东谈主民环球中广为流传。在晋朔方言中，平舌音、翘舌音不分，前鼻音、后鼻音不分，保留了入声字，这些语音特色在二东谈主台的唱词停战白中齐有所体现。举例，普通话中零声母的字，如“爱、偶、熬、鹅”等字的发音，在晋朔方言中一般齐有一个ng声母。二东谈主台《走西口》：“步辇儿你要走大谈，你不要走小径，大谈上东谈主儿多，能给哥哥解忧愁”，用晋朔方言来唱“路”和“愁”的韵尾齐是“ou”，若用普通话唱则失去了这种韵律好意思。

  二东谈主台的谈白、唱词所用词汇有绝顶多的晋语词汇。比如，阳婆（太阳、阳光）、眊（看、捕快）、拉倒（离婚）、泪蛋蛋（眼泪）、盖体（被子）、前半晌（上昼）、害娃娃（孕珠）等；还有晋语特有的“圪字头”词圪洞（洞窟）、圪梁（山梁）、圪哼（哼）、圪扭（扭）、圪蹴（蹲）、圪料（盘曲）等，“日字头”词日怪（怪）、日哄（哄骗）、日脏（脏）、日倒（蒙哄）等。

  值得注主义是，一些由于话语发展变化而在日常生存中照旧少用有时无用了的词语，在二东谈主台的唱词有时谈白中还有保留。比如，《打鱼划划》“打鱼划划渡口难，搬上妹妹去河南”中的“搬”，是“带着、领着”的道理，这一道理已很少在白话中使用。这些具有方言特质的词语要是替换为普通话的词语，每每弗成准确抒发道理有时失去了蓝本的韵味。再如，《双山梁》“一双对毛眼眼瞭哥哥”中的“瞭”，并不简便等同于普通话的“看”。《打樱桃》“红彤彤的阳婆婆满山山照，手提上竹篮篮抿嘴嘴笑”中的“阳婆婆”，要是换成“太阳”就淡化了其形象性和情谊色调。

  二东谈主台的唱词停战白还遍及使用民间俗话，充分展现了话语的丰富性、纯真性和民间性。比如，经典剧目《刘干妈探病》就使用了“皮裤套棉裤，必定有起因”“配偶不和，子孙不旺”“心上没个亲的，觉着什么齐是空的”“只须东谈主齐心， 黄土也能形成金”等十多条成语；《王成卖碗》用到了“不见棺材不血泪，不碰南墙不回头”“一不作念二不停”“二两豆面揪疙瘩——少来这片汤”“抱住香炉打喷嚏——扑一鼻子灰”“一百斤莜面蒸的大寿桃——废料点心”等成语、习用语、歇后语。这些民间俗话的使用，既擢升了话语的酷好性，关于塑造东谈主物形象也具有迫切道理，有助于和环球产生真切共识。

衬字衬词增强音乐感

  源流，二东谈主台是农民农闲时的一种文娱期间，不化妆，不扮演，也不受时局的为止，也被称为“打坐腔”或“小曲坐唱”；其后，二东谈主台渐渐化妆演唱并汲取了其他艺术边幅的营养，成为今天的民间小戏。二东谈主台出场东谈主物少，惟有一朝一丑两个行当，剧目内容相比简便，伴奏也不太丰富。在这种情况下，为了弥补扮演和伴奏方面的不及，更好地蛊卦不雅众，二东谈主台演员就必须在话语说明力陡立足功夫，通过改换各种各样的话语技巧来蛊卦不雅众。

  二东谈主台相当擅于在唱词中增多衬字衬词。这些衬字衬词不暗示推行道理，但增多了演唱中的节律好意思、超过性，让献技更加纯真、俏皮、生动。比如，代表性剧目《挂红灯》的第一段唱词：“正月里来是新年，纸糊的纱灯挂在门前。风吹灯笼呼噜噜转，越刮越转越面子。”在推行演唱中，扮演者每每会在其中加一些衬字，唱成：“正月（哎嗨嗨嗨）正月里来是新年，纸糊的（阿谁）红（呀）灯挂在门（呀）前。风刮（哎嗨嗨嗨）风刮纱灯呼噜噜转，越刮越转（呀）越刮越转越面子。”一些唱段中的衬字绝顶多，比如《压糕面》中“哥哥推妹妹磨，黄楞楞的糕面推下一大堆”平淡被唱成演绎成：“哥哥推（呀）妹妹磨（呀么磨呀么依吆嗨），黄楞楞的糕面推下一大堆（呀么柳叶儿青）……”

  具体到怎样加衬字衬词，每个演员各有不同的解决边幅。比如，《十对花》中，有的演员这么加入衬字和叠词：“正月里来开的一朵什么花（花花花）开，（那）正月吐花迎春花（花）开，迎春花（花花花）开（开）有何等大，迎春花（花）开（开）二大娘就保重（一个）它。”有的演员则会这么解决：“正月里来什么花（花）（什么花花花花花花）开，正月里来开得一朵迎春花（花花花）开。迎春花（花）开得有何等大（嘚儿）大，迎春花（花花花花）二大娘就保重它。”不管怎样变化，齐能让不雅众感受到杂沓有致、陡立改换、疏密有间、灵动超过的音乐好意思。

多种修辞丰富说明力

  二东谈主台的唱词纯真行使譬如、夸张、排比、类比、回文、拟东谈主、设问等多种修辞手法，给东谈主以生动形象、如临其境的画面感。

  有时使用譬如，把详尽的情谊和酷好具象化，用“整夜晚好比鸟出笼，展翅漂荡并肩行”（《闹元宵》）譬如元宵节情侣紧急追求解放的样式；有时巧用夸张，把心情和特质凸起出来，“三十里的明沙二十里的水，五十里的路上我来眊妹妹你。半个月跑了十五回，就因为眊妹妹把我跑成罗圈腿”（《三十里的明沙二十里的水》），夸张地标明路程远、次数多，阶梯繁重；有时善用对比，“挣的是好东谈主的钱、受的是灰东谈主的气”（《刮野鬼》），谈出了艺东谈主的心酸。二东谈主台中还有一类从正月唱到十二月的曲目，比如《方四姐》《珍珠倒卷帘》等。这些曲场合结构访佛于排比，通过十二个月、十二个段落叙事的边幅娓娓谈来，回文走动，让东谈主试吃无尽。各种修辞手法的行使使二东谈主台的唱词更加丰富多彩、摇曳多姿。

  跟着期间发展，二东谈主台不再局限于二东谈主扮演，排练了好多数十东谈主参演的大戏，谈白、唱腔和音乐也更加丰富各种，说明了黄河两岸晋陕蒙冀浓郁的习惯风情，深受东谈主民环球爱好，在民间文化传承中具有专有的魔力。

（作家：刘芳开云体育，系太道理工大学财经学院副考验）