张信哲的新专辑终于与咱们碰头，许多歌迷这几年不断催促的声息，终于不错得到暂时的平息了。相干词，恰当想考一下，上一张专辑《就懂了》其实才发布于四年前。总结张信哲的音乐生涯，事实上好多同业，以致那些比他出谈本事还短的歌手，时常在五六年、七八年，以致更久的本事里都莫得发布新专辑，这种表象早已司空见惯。

那么，为什么张信哲的歌迷会如斯垂死地催促他呢（包括我在内）？四年的空档，为什么大师都以为专辑照旧“拖了很久”？这种蛮横的催促感似乎让东谈主产生了一种错觉——《就懂了》仿佛是六七年前的作品。归根结底，这诠释了极少：当一个歌手的才华越大，他使命的期望和使命就越重，歌迷的需求也更加迫切！

在这张新专辑《属于》发布后，不同的听众产生了不同的反馈。有些东谈主对专辑感到兴隆，以致痴迷其中；而有些东谈主则以为，张信哲似乎照旧不再是阿谁“情歌王子”了。真的，“情歌王子”这个标签也曾深深烙迹在张信哲的形象中，成为了他的一部分。这既是他的作风、优点，亦然他的歌迷赋予他的标签。于是，许多歌手都在不断强化这孤单份，冉冉地，他们与歌迷之间也酿成了一种领略，大师都在各自的安闲圈中取得高慢。

但张信哲其实一直以来都是个性光显、作风多变的东谈主。诚然他在公众眼前老是温情尔雅，但在音乐上却充满了挑战和矛头。比如，他近几年在《中国梦之声》与年青歌手太一的招引，参与《有歌2024》中的《山鬼》，在《天赐的声息》第二季中献唱《动情祭》，以及翻唱崔健的《假行僧》，这些都体现了他在音乐上的多重可能性和多元探索。

再来看他在专辑中的作品，《空出来的本事》中的《你会为我犯错吗》，《就懂了》中的《在不在》，这些都是冲破了“情歌王子”标签的尝试。极度是《就懂了》整张专辑，它交融了当代化与欧陆化的作风，情歌也变得更加雅致，氛围和律动都更为奥秘。

关于《属于》这张专辑，它的音乐跨度诚然大，似乎超出了大大都歌迷短短四年内审好意思更新的速率，但关于了解张信哲的东谈主来说，这张专辑并不算惊诧。张信哲老是能在不同作风中挥洒自由，每一次都能引颈歌迷走向更深档次的音乐天下。

这张专辑中，我最早听到的歌曲是《共犯》，那时是在“将来式演唱会”绍兴站现场。其时哲哥在暗里与我交谈时露出，我方有些担忧这首摇滚作风的作品是否会被歌迷剿袭。效力，至少在我的外交媒体批驳区，大师的反馈全是惊喜和奖饰，而莫得任何负面心境。

《共犯》是由腾达代乐团“渴望混蛋”成员创作的，而张信哲的长久招引伙伴、摇滚出生的李振权担任制作。这首歌都备交融了摇滚的精髓，在展现摇滚作风的同期，又莫得失去张信哲的音乐中枢。这首作品的主题是沟通咱们每个东谈主在这个天下中的扮装，咱们是否在不测间成为了“共犯”。但愿这首歌能通过短视频的二次创作，引发更深的共识，不仅是为了感官上的享受，而是带来积极的反想和商榷。

这张专辑有一个极度的亮点：它的创作团队并不是那种业内标配的顶级组合，但正是这种不拘一格的声威，让整张专辑的作品更具特点。比如，开场曲《为团结而隔离》，由余荃斌创作，交融了电子与天下音乐的编曲，旋律像音乐剧般裕如档次感，给东谈主一种极具艺术气味的嗅觉。而歌曲中的“近”与“远”也通过音乐传达出一种玄学性的想考。

另外，《属于咱们的故事》这首歌，也让我意想了“草东”的影子。诚然是Grunge作风，但张信哲的嗓音并莫得因为作风的转机而有所篡改，这恰正是他的一大魔力场所。不管什么作风，他总能将我方的特点带入其中，让每一首歌都充满张信哲的钤记。

专辑中还有一些极度值得推选的作品。举例，《戒了》以电平民谣的方式展现，歌词和曲调轮换的惩办方式很好地理解了内心的扞拒；《这世的名字》则是唐汉霄创作的一首具有东方古典气味的歌曲，五声旋律与钢琴、军饱读和小号的配合，使得歌曲逾越了古今的领域。更有深嗜的是，这首歌的MV在上海博物馆东馆拍摄，东西方文化的碰撞与交融，正如这首歌所要抒发的情愫。

还有与宋瑀哲的招引《滔滔无间》，一首民谣小品，副歌的旋律极其动东谈主，给东谈主留住深远印象；与薛之谦招引的《你不是一个东谈主》，两种判然不同的声息碰撞出竭诚的心理，这首歌将来可能会成为KTV双男声的热点曲目。

值得一提的是，专辑中的《皱纹写字》是一首闽南语作品，答复的是张信哲与母亲之间的深情。这首传颂得恶浊而虚幻，情愫的抒发档次丰富，既有感德、善良，也有和会和包容，给东谈主带来无比动东谈主的感受。

天然，情歌仍然是张信哲的执意，《守候》和《大略惟有我看见》正是典型的哲式情歌。这些歌曲与专辑中的其他作品并不矛盾，而是张信哲音乐内核的一部分，既有家的善良，也有远处的冒险。这种在安闲区和冲破之间的均衡，正是张信哲音乐魔力场所。

关于张信哲来说，是否走出安闲区似乎从来不是一个穷苦。他不但能在安闲中糊口，更能在挑战中卓绝自我。而关于他的歌迷而言，正是因为这么欧洲杯体育，大师老是既要又要。